密斯的“自由平面”与“流动空间”概念极受西班牙当代建筑师的推崇。这从重建巴塞罗那德国馆（1983—1986）和设立密斯欧洲当代建筑奖（1987）的举动中便一目了然。密斯的抽象构成法则比起那些匪夷所思的先锋艺术表现方式更容易掌握，但是也因此极易陷入标准化、国际风格建筑的境地。此外，密斯所追求的“少就是多”的非物质化效果恰恰必须建立在极苛刻的物质基础上，这既包括材料本身的贵族气质，也包括必须有高超技工和精密机械同时作用才能达到的加工和施工质量。这意味着建立在至上主义艺术观之上，密斯所指的中性和客观的现代化机械生产实际上极难推广，并且只能服务于社会金字塔的顶端。

所幸的是，西班牙建筑师凭借自身丰富多样的美学经验和重视结构理性的传统，不仅消除了隐蔽在密斯作品中的抽象美学与建构理性之间的冲突，也避免了至上主义的偏执与不切实际。同时，密斯对于“建造艺术”（Art of building）的重视被引向高性价比工业化预制材料与装配式建构技术的研究与实践。更可贵的是，细部构造的精确与诗意在这一更具普遍建设性的发展过程中亦得到了升华。其中，扎根在加泰小镇奥洛特的RCR建筑事务所的作品，可以说是继承密斯衣钵的佼佼者。

相形之下，如美国建筑师路易斯·康，意大利建筑师卡洛·斯卡帕般追求传统建构的比例、秩序、材料、细部构造、强调建筑永恒纪念性的西班牙建筑师并不多，拉斐尔·莫内欧（Rafael Moneo, 1937-）算是其中成就最高的一位。如勒·柯布西耶般多变的风格与建构体系或可在一些西班牙现代建筑实践中找到痕迹，但远非如密斯的建筑般被当作清晰的模板。西班牙建筑界与同样精于地域性实践的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎，以及阿尔瓦·阿尔托、约翰·伍重等北欧建筑师亦师亦友的关系，既在西班牙留下了他们的印记，也在他们的本土实践中嵌入了西班牙的影子。

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